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体彩6+1开奖结果18138:中國電影:成也互聯網,敗也互聯網

津購科技官方網 体彩6+1开奖时间 www.zbgei.com 時間:2019-07-06 17:26

夏天已到,但我在影視行業工作的學生仍感到絲絲寒意,蓋因中國電影已進入了“寒冬”。今年上半年,全國電影總票房累計約311.22億,較去年前半年的320.25億同比下跌2.82%。日前,我看了一篇文章《保衛中國電影》,不禁感到十分詫異,難道中國電視到了需要保衛的時候了嗎?令我想起多年前,成龍帶領香港電影人為拯救衰落的香港電影唱起國歌。難道中國電影也像國歌里所唱的,已經到了最危險的時候了嗎?對此,筆者嘗試做一些分析。

中國電影的快速發展不過是十多年的事,前幾年國產電影每年票房以兩位數的高速增長。我認為它是得益兩大因素,一個是院線的建立與發展,憑借強大的發行渠道國產電影產量劇增;一個是互聯網營銷,借助互聯網給電影做了強有力的推廣并以此拉動票房。與此同時,能走出國門走向世界的中國電影屈指可數。中國電影的狂飆突進是得益于互聯網還是營銷?是悲?是喜?現實很快給出了答案。

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有一部爛片上映前吹得神乎其神,把觀眾騙進影院后招來一片罵聲。一位老師看了之后氣憤地說,以后電影學院只需要辦一個專業:營銷。這種舍本求末的做法最終傷害的是電影創作。有一部還算不錯的電影《失戀三十三天》由于滿足當代青年的情感需求和出色的營銷而火爆,但我要問這是快餐文化還是偉大作品?這也是為什么中國電影繁榮的外衣下,卻鮮有優秀電影走出國門,更不敢說走向世界。

這些年還出現了一些新的電影類型,粉絲電影和話題電影。我曾寫過兩篇分析短文《“粉絲電影”是電影嗎?》《馮小剛打造“話題電影”》,人民日報也為此努批電影《我不是潘金蓮》未成曲調先有對罵。電影IP沒做好就急于開發,甚至通過炒作來拉高票房,也充分反映出互聯網時代中國電影的急功近利心態?;チ彌泄纈笆簧狹絲斐檔?,但如果方向把握不住也會翻車的,而且還會翻得很慘。

有人說,如果觀眾的悲觀還帶著盲目,來自行業內的悲觀,就真實地讓人感到絕望。在商業利益的驅動下,中國電影出現畸形生產,明星天價消耗絕大部分制作成本,小鮮肉驅逐老戲骨,加上各種假大空的創作套路,至于電影的藝術水準大受影響。更有甚者,偷稅逃稅,吸毒緋聞,種種亂象和惡行共同造成了電影行業的整體坍塌。中國電影已進入了“寒冬”,有人預言,大概率判斷,未來至少兩年,“寒冬”仍將繼續。

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有句話:成也蕭何敗也蕭何?;チ降資前锪酥泄纈盎故嗆α慫??首先不得不承認互聯網助推中國電影,不僅僅是數字營銷,還通過互聯網連接把電影深深嵌入到整個文化產業,電影IP得到淋漓盡致的開發,形成了一條長長的產業鏈和一個巨大的利益共同體。只要gctg到觀眾的點和商業運作得好,一部小成本的電影也能賺到盤滿缽滿,比如《瘋狂的石頭》。過度商業化令中國電影像一輛缺少方向感且奪路狂奔的車。

過去,電影導演和作家一樣,都是令人尊敬的藝術家。如今電影沒有那么多的敬畏,倒像是一場娛樂。拍完《人在囧途》后,徐崢決定轉型做導演,找來黃渤和王寶強,去泰國拍了這部投資只有6000萬的《泰囧》,2012年底上映后,票房高達12.67億??戳說纈?,華中師大文學院教授曉蘇忍不住大罵:《泰囧》是一部典型的“三俗”電影,低俗、庸俗、媚俗!商業電影絕不等于“三俗電影”!

2005年,陳凱歌拍了一部不倫不類《無極》;2013年,轉型商業電影多年的張藝謀,被一根來自好萊塢的稻草壓倒了。2013年,張藝謀被一部好萊塢投資的電影《長城》壓垮。2017年10月12日,《大象席地而坐》導演胡波用一根繩子告別了這個世界,用死亡對抗他所厭惡的“市場規律”。一代代電影人出發、迷茫、掙扎、尋找,一場場電影夢誕生、變質、破碎,最后都毫無例外地變為無可奈何。

圖片第55屆金馬獎,《大象席地而坐》獲兩項大獎,胡波媽媽上臺領獎,李安說:我真的很想抱抱這位母親

詩人牛皮明明寫出這一可悲的現實:“中國電影最令人悲哀的東西,就是資本不斷地立威,定規則,定格局。對于市場來說,俗就對了,只要俗,就能跟人民幣跳舞?!輩荒芤晃兜墓腫锘チ?,它只是把這些放大了。面對互聯網,中國電影并沒有準備好,而許多電電影人由此迷失了自己?!罷餉炊嗄?,從來沒想過一個問題,電影是什么?電影就是——屈辱、絕望、無力,并使人像笑話一樣活著?!?/div>

前些年中國電影的繁榮其實是一種虛假繁榮,大導演拍的電影像坐過山車一樣,上一部大賺,下一部卻賠慘。有雄厚資本實力的影視公司幾乎沒有,大多靠融次撞大運。整個電影生態是脆弱的,劇本創作受的掣肘很多,明星也不穩定,今天星光燦爛,明天不知出啥事,不是緋聞招黑就是吸毒進局子。總之事故不斷,險象環生。崔永元曾這樣評價中國電視:“如果說它是商業電視臺,那么它就是世界上最差的商業電視臺;如果說它是公共電視臺,那么它就是世界上最臟的公共電視臺?!敝泄纈笆欠褚慘燁??

把時下中國電影稱之為“寒冬”可能不太準確。有人這樣分析:中國電影產業在經歷了2015年、2016年的狂飆突進,2017年、2018年開始去泡沫,到2019年已趨于理性。與此同時,觀眾對國產片的題材與質量要求也日漸提高,市場上浮夸喜劇、空洞玄幻、流量偶像的吸引力都在下降。這種遇冷對于虛熱的中國電影恐怕是一種讓它清醒理性的冷卻劑?!案嚀旃齬齪骷?,大地微微冷風吹?!倍煲丫戳?,春天還會遠嗎?

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當影帝陳道明聽說要與演技極差的流量明星Angelababy對戲時,斷然拒絕。當那些臺詞都背不下來的小鮮肉們輕易拿到天價片酬時,這個行業不是有病嗎?流量是什么?它是互聯網的產物,它的背后隱藏著一整套商業邏輯,就是為追求商業利潤無所不用其極,電影對于這個利欲熏心的產業來說不過一塊遮羞布而已。中國電影不是敗于互聯網,而敗于電影的過度商業化,其惡果就是對中國電影事業的摧毀。

作為電影工業的中國電影,其發展不過二十多年的光景。就像一個心智還不太成熟的青年很快撲到互聯網的商業大潮中,迷亂方向不奇怪,嗆了幾口水很正常。我們必須檢討我們脆弱的電影工業:從劇本創作到導演演員,從類型電影到商業模式,從電影教育到電影批評。毒舌電影死了,我們有多少專業的電影批評?如何正確的看待叫好與叫座?如何給予中國電影一個更好的的成長環境?中國電影要走向世界還有一段不短的路要走。

誠然,中國電影并非是一無是處一團糟,其中也不乏亮點和精品。吳京的《戰狼2》和《流浪地球》讓人眼前一亮,雖非曠世之作,但也算是上乘之品。在治理整頓下,中國電影市場逐漸規范;在挫折考驗中,中國電視工業也逐漸成熟。同時我們也希望中國電影有一個更加成熟和明智的審查管理制度,不要讓中國電影艱難負重前行,讓電影人有一個更加開放自由的創作空間,從而作為一種文化輸出向世界展示會中國的軟實力。
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